كاجل

 

مورشيو كاجل

رغم التنوع الكبير في إنتاجه، الكثير من أعماله جادة بشكلٍ كبير، يظل المؤلف الأرجنتيني كاجل مشهورًا للجانب السريالي من موسيقاه – كفنان لا يخاف من التسبب في تبسم الآخرين. كان صانع سينما وكاتبًا مسرحيًا بالإضافة إلى كونه مؤلفًا موسيقيًا، فأدخل إحساسًا جريئًا بما هو غريب في المسرح والسخرية اللاذعة في موسيقى ما بعد الحرب أكثر من أي عضو آخر في الطليعة. “الخاتمة" عمل لأوركسترا الحجرة قدم مثالًا على رغبته في قلب تجربة الذهاب لحفلات الموسيقى رأسًا على عقب: فتتم مقاطعة النسيج المتأثر بسترافنسكي حيث يدعى المايسترو الوفاة على المنصة – وأثناء ذلك في عمله "الاختطاف من قاعة الحفلات" يتم اختطاف أعضاء الأوركسترا، وعلى المايسترو التفاوض من أجل إطلاق سراحهم عبر الهاتف.

ولد كاجل ونشأ في بيونس أيرس، فشل في امتحان القبول في كونسرفتوار الموسيقى المحلي. فبدلًا من ذلك درس الأدب والفلسفة في جامعة بيونس أيرس – مع جورج لويس بورجس ضمن آخرين – وتلقى دروسًا خاصة في نظرية الموسيقى وقيادة الأوركسترا والغناء والبيانو والتشيللو والأرغن كما بدأ في تأليف الموسيقى (دون معلم) وفي عام 1957 بتوصية من بوليز الذي انبهر بإحدى أعماله، انتقل إلى أوروبا واستقر في كولونيا. هناك جمع بين أسلوبه الفريد في الكتابة لمسرح الآلات – حيث كانت الحركات الجسدية للعازفين في مثل أهمة النغمات الفعلية – مع رغبة في انتقاد التقاليد الموسيقية المقبولة.

تضمنت النتائج أعمالًا مثل "ماتس" 1946 الذي يشير إلى تنافسية الثقافة الموسيقية الغربية: يجلس عازفو تشيللو على مقاعد متقابلة من ساحة الحفل، يحاولون التغلب والتفوق على بعضهم البعض، مع عازف الفيول بينهما يعمل محكمًّا. وبالمثل عمل "ترتيب الحروف" 1957-1958 نقد رفيع لادعاءات السيطرة الرسمية: يزعم أنه مركب بصرامة مثل التسلسل الكامل لعمل بوليز "القوالب" مع ذلك ألفه بقواعد غير منطقية حتمًا. في عمله "لودفيج فان" 1969-1970 يكرر اقتباسات بيتهوفن حتى تبدو عادية.

ومع ذلك كان كاجل أكثر من مجرد شخص ساخر. حتى أعماله السريالية سواء تأثرت برغبته المستمرة في التشكيك في التقاليد، وتأثر بالأحلام المتكررة (أو كما اقترح البعض) تأثرت بتجاربه مع تعاطي أدوية الهلوسة بإشراف طبي – لم تكن عابرة ببساطة. وفي آخر عقدين من حياته، اعتنقت أعمال كاجل مثل "آلام على ألحان لباخ" 1981-=1985 والرباعية الوترية رقم 3 (86-87) وعمل "السداسي المزدوج" المتأثر بسترافنسكي (2000-2001) اعتنق المقامية الجديدة وبدا أكثر اهتمامًا بالتاريخ ورغم أنه لم ينسى قط كيف ينتقد مقطوعته "مسحرية فتى عابث" للإذاعة 1997 مستوحاة من زيارة إلى معرض الآلات الموسيقية، الكولاج الناتج عن الكليشيه الآلي والسخرية من الجانب التجاري للموسيقى: ميلها لمعرفة كل شيء، لكن لا تهتم بقيمة أي شيءـ.