rihm

 

فولفجانج ريم

حسب قوله، يعد فولفجانج ريم مؤلفًا موسيقيًا "يكتب ليس فقط بقلمه الرصاص لكن أيضًا بأطراف أعصابه". وهو أيضًا غزير الإنتاج بشكلٍ مذهل، حيث تشمل قائمة أعماله أكثر من 200 مقطوعة في كل فرع تقريبًا فتشمل الأوبرا والباليه والرباعيات الوترية والسيمفونيات وأعمال الكونشرتو وأغاني الليد الرفيعة والأوراتوريو ومقطوعات للأرغن المنفرد. مع ذلك لم تحقق شهرته باللجوء إلى القوالب البسيطة: بل على العكس كان التعبير العريض عنده متسع بحيث كان في الغالب يصعب فهم أي الصفات الأسلوبية تربط بين عمل واحد والآخر.

درس ريم مع ستوكهاوزن في 72-73 حين كانت موسيقى ستوكهاوزن ممتدة في الكثير من الاتجاهات المختلفة. في هذا الوقت كان ريم قد بدأ بالفعل في الالتحاق بدورات الموسيقى الجديدة في دارمشتاد محل الإبداع والانقسام، ومنذ عام 78 كان من أعضاء التدريس هناك. وسمعته المزدهرة بالفعل ترسخت بثبات في أول عملي أوبرا "فاوست ويوريك" 77، وجيكوب لينز 79. اعتمد الأول على رسم تخطيطي للكاتب المسرحي العبثي جون تاردو؛ والعمل الآخر مأخوذ عن الرواية القصيرة "لينز" لجورج بوشنر الذي كتب مسرحية فوتسيك وهي مصدر اوبرا "فوتسيك" لألبان بيرج.

المسرح قدم وحيًا مستمرًا له. باليه "توتوجوري" 82، يستخدم نص كتبه أنطونين أرتود، مناصر مسرح القسوة وتعد أعماله وأفكاره أساس أوبرا "غزو المكسيك" 92، هو مشهد متعدد الطبقات يعتبر أكثر عمل مسرحي طموح لريم. الكاتب المسرحي من ألمانيا الشرقية هاينز مولر كان له تأثيرًا هامًا أيضًا حيث قدم نصين آخرين للمسرح هما "هاملت" 78، وأوديب 87) بالإضافة إلى عمل "السيدة/الصوت" وهو مقطوعة للسوبرانو والأوركسترا مع السوبرانو.

بعيدًا عن المسرح موسيقى ريم هي التي تركت الأثر الأكبر. كونشرتو الكمان "ترتيل الزمن" 1992) حصل على تداول كبير بفضل مناصرة آن صوفي ماتر، الذي كتب من أجلها. وكتب ريم عدة مقطوعات "في ذكرى لويجي نونو" تشمل "الجندولا/عبر الجليد" 94، في حين سلسلة من الأعمال الأوركسترالية تعرف باسم "نحو نهر السيمفونية" شغلته خلال العقد الأخير – كان هناك أربعة أعمال حتى ذلك الوقت، بالإضافة إلى عمل "النهر الخامس" نوع من القلادة عرض أول مرة عام 2000.

مع ذلك، لم يهمل ريم موسيقى الحجرة. بالإضافة إلى سبعة أعمال للبيانو المنفرد بعنوان "كلافيير شتوك" (70-80) كتب عددًا كبيرًا من الرباعيات الوترية بنفس عدد ما كتبه ديمتري شوستاكوفتش، والكثير من الأعمال لثلاثية البيانو وثلاثية الوتريات وثلاثيات آلات أخرى. إذا كان حجم أعمال ريم محير، وإذا كانت كتاباته الخاصة (على الأقل في الترجمة) دائمًا لا تقدم إيضاحًا كبيرًا للمستمع المهتم، يظل يملك موهبة باحثة ومتغيرة.

حسب قوله، يعد فولفجانج ريم مؤلفًا موسيقيًا "يكتب ليس فقط بقلمه الرصاص لكن أيضًا بأطراف أعصابه". وهو أيضًا غزير الإنتاج بشكلٍ مذهل، حيث تشمل قائمة أعماله أكثر من 200 مقطوعة في كل فرع تقريبًا فتشمل الأوبرا والباليه والرباعيات الوترية والسيمفونيات وأعمال الكونشرتو وأغاني الليد الرفيعة والأوراتوريو ومقطوعات للأرغن المنفرد. مع ذلك لم تحقق شهرته باللجوء إلى القوالب البسيطة: بل على العكس كان التعبير العريض عنده متسع بحيث كان في الغالب يصعب فهم أي الصفات الأسلوبية تربط بين عمل واحد والآخر.

درس ريم مع ستوكهاوزن في 72-73 حين كانت موسيقى ستوكهاوزن ممتدة في الكثير من الاتجاهات المختلفة. في هذا الوقت كان ريم قد بدأ بالفعل في الالتحاق بدورات الموسيقى الجديدة في دارمشتاد محل الإبداع والانقسام، ومنذ عام 78 كان من أعضاء التدريس هناك. وسمعته المزدهرة بالفعل ترسخت بثبات في أول عملي أوبرا "فاوست ويوريك" 77، وجيكوب لينز 79. اعتمد الأول على رسم تخطيطي للكاتب المسرحي العبثي جون تاردو؛ والعمل الآخر مأخوذ عن الرواية القصيرة "لينز" لجورج بوشنر الذي كتب مسرحية فوتسيك وهي مصدر اوبرا "فوتسيك" لألبان بيرج.

المسرح قدم وحيًا مستمرًا له. باليه "توتوجوري" 82، يستخدم نص كتبه أنطونين أرتود، مناصر مسرح القسوة وتعد أعماله وأفكاره أساس أوبرا "غزو المكسيك" 92، هو مشهد متعدد الطبقات يعتبر أكثر عمل مسرحي طموح لريم. الكاتب المسرحي من ألمانيا الشرقية هاينز مولر كان له تأثيرًا هامًا أيضًا حيث قدم نصين آخرين للمسرح هما "هاملت" 78، وأوديب 87) بالإضافة إلى عمل "السيدة/الصوت" وهو مقطوعة للسوبرانو والأوركسترا مع السوبرانو.

بعيدًا عن المسرح موسيقى ريم هي التي تركت الأثر الأكبر. كونشرتو الكمان "ترتيل الزمن" 1992) حصل على تداول كبير بفضل مناصرة آن صوفي ماتر، الذي كتب من أجلها. وكتب ريم عدة مقطوعات "في ذكرى لويجي نونو" تشمل "الجندولا/عبر الجليد" 94، في حين سلسلة من الأعمال الأوركسترالية تعرف باسم "نحو نهر السيمفونية" شغلته خلال العقد الأخير – كان هناك أربعة أعمال حتى ذلك الوقت، بالإضافة إلى عمل "النهر الخامس" نوع من القلادة عرض أول مرة عام 2000. مع ذلك، لم يهمل ريم موسيقى الحجرة. بالإضافة إلى سبعة أعمال للبيانو المنفرد بعنوان "كلافيير شتوك" (70-80) كتب عددًا كبيرًا من الرباعيات الوترية بنفس عدد ما كتبه ديمتري شوستاكوفتش، والكثير من الأعمال لثلاثية البيانو وثلاثية الوتريات وثلاثيات آلات أخرى. إذا كان حجم أعمال ريم محير، وإذا كانت كتاباته الخاصة (على الأقل في الترجمة) دائمًا لا تقدم إيضاحًا كبيرًا للمستمع المهتم، يظل يملك موهبة باحثة ومتغيرة.